近些年,冰雪画派的成员逐步由北方扩展到南方,湘溪来北京深造,当之无愧地成为第一位把冰雪艺术美学思想和冰雪画传播到江南的一个火种，所以水雪画艺术研究会也十分器重这位江南弟子,希望他能勇扰重担,在江南冰雪画領域做出自己的成绩。

几年过去了,湘溪果然不负众望,在表现“江南冰雪古镇”等题材上开拓了一个新的审美领域,以自己的真情实感抒发了对江南冰雪世界的热爱。生动完美地表达了他对家乡江南冰雪的挚爱情怀,画出了古人从未画出的江南冰雪新样式。

湘溪笔下的江南民居,深含一个“灵”字,这种灵性是画家的艺术感悟之灵。他认为山一川民居是自然之物、自在之物。画家成功与否、画作高下之分不尽是技艺而在于画家对世界的认识。这种认识是自然的感性认识和画家的修养对外部世界的综合感悟和体现。大自然是取之不尽、用之不竭的创作宝库,只有心中有艺术,处处可以创作,事事皆可入画。湘溪在大自然写生时,既尊重客观之美,又忠实于自己的浊特感受,善于调动自己的人生感受,发挥艺术想象力,追求画面的意境,达到内心真情实感和艺术形式的统一。

湘溪的江南冰雪画深含一个“气”字,他很注意把小画画的大气,既厚重,又滋润生动,如作品《儒林雪韵》大面积的黑为远山,托出晶莹透丽的书踪古建筑,在大黑中隐约着茂密丛林,雪白的屋顶,灰色的老墙,水中的倒影,构成一幅黑白灰的雪景神韵。强烈的黑臼对比,令人过目不忘。

湘溪的江南冰雪,深含一个“情”字,这种情是画家对家乡对山川发自内心之情。2008年中国的江南遭遇了一场百年难遇的大雪,他紧把握吋机,克服了很多困难,步行几十里沿途写生,拍摄了大量的江啊冰雪素材,更在其中重新认识了江南冰雪的大美。

湘溪的冰雪画突出一个“变”字,他深知艺木家要特立独行,具有开拓性思维,追求自己的艺术个性。在掌握了冰雪画技法基础上,他继续举一反三,总结提炼成自己的艺术符号,创造了逗点皴、乱石墙面皴、覆背皴、破矾皴等,形成了自己的艺木风格,创造出自己的江南冰雪画的新天地,是冰雪画派的又一成果。