《心语》
艺术需尊崇内心的感受，那样会更令人信服。画家谭建武多年以来一直践行着他所坚持的艺术理念：“在本真中体味至善、感悟美好”。这种恒常美感所带来的精神愉悦，发轫于中世纪以后的六百年间，但丁与乔托开启的文艺复兴之门，呼唤人性，关注情绪开始走入人心，一缕暖人的光辉将神赋予了更多的人性，拉斐尔构建的古典样式美影响深远。
看谭建武的画，其精神层面上与之微妙契合，符合拉斐尔所倡导的“赞美人性”，这种人性美感又是经过艺术家提炼再升华的，在其一系列人物画中，对人物的体态，神情，他有着自己的理解，寻求更质朴的一面，《余音》的琴手或是《心语》中的舞者或作沉思、或作翩然起舞、或作倾心，其实都是在还原一个真实，这也是符合其一贯的艺术追求的，此时的技巧是为“人本”服务的，服务眼前的个体，服务于内心的独白！技巧如不打动人，既是无言的苍白，思想如不堪负载既是多余的赘述，秉承谦逊自持的儒雅，故在艺术创作中，谭建武一直都坚持“真”，符合艺术情趣却自持不涉浮泛，不受无干的情绪，无干思想的负载，在其创作理念中“真”在“实”处，挥洒到极致，这种真实是有克制的，不囿于“为真而真的” 负累，区别于一丝一缕的描画，却又感常如心，所谓取舍有度大致如此！秉持善本观念，符合传统儒学“人本善”的精神，有人说“人性恶”这是西方哲学观里的东西，“人的由来”源起于欲念的小苹果难抑诱惑；而东方世界里，泥水混合幻化的精灵其实起始于一次寂寞的排遣。同样 “善意”在谭建武的各色鲜活形象里，平和内敛，人心灿然，或是期冀美好，动静结合，能够体会到的是希望、静谧、安详、内持，没有暴戾之气，就像一杯绿茶，清新无为，《余音》中的红衣少女平静似水，余音袅袅,不绝如缕，沐风而立，不染浮尘的，决然美感油然而生！岂止是一个相由心生的善意所能形容的，是一种自然而然的东西。
在方寸间计较每一处的画面关系，以一种自律心在对待艺术或者可以说是尊重内心，谭建武多年践行着源自心底的真善美，是一种纯粹隽永，是一种简单内持，默言无声，却感常持久！
孤单芭蕾之一
孤单芭蕾之四
《余音1》