行草横幅 韦应物《秋郊作》 132×33cm 2016年
行书隶书扇面 《诗经.野有蔓草》 57×22cm 2008年
正是江南“梅子黄时家家雨，青草池塘处处蛙”的时节，我来到久别的母校—上饶师范学院，与久违的同窗继南兄，相晤于信江之畔，畅叙于书斋之中。
继南是我班上年纪较轻的同学。77年恢复高考的第一年，我们有幸进入高校，成为同窗。别看继南年龄小，个子也不伟岸，可学习、做事特别认真！他还写得一手漂亮的钢笔字，当仁不让地挑起了班刊《春风》的刻写、印刷、装订的重担。毕业后，他留校在图书馆工作。一别四十载，今日之继南已卓然成家，论著颇丰，评为教授，更是江西省著名书法家。欣赏着他一幅幅书法精品，正、行、草、隶，无不精湛！ 尤以楷书、行草，卓立书坛，风格独标，好评如潮，获奖多多。窗外，细雨打叶，信江潮涌；室内，触膝夜话，谈兴方浓。继南在书学上的很多见解，鞭辟入里，发人深省，来于实践，发于心源。特录数条夜话，供方家指正：
书法高低，全在线条之“质”，即“用笔为上”是也。这是一个坎，线无质，则结字、章法、墨法、形式再好，只是空皮囊。有了基本的质之后，又要追求线条的丰富性。有质为入门，丰富乃成家。
楷书扇面 苏曼殊诗 57×22cm 2008年
行草扇面 汪继南《城南一片梅》28×28cm 2016年
学书宜自上而下，至少要从唐以前入手，方能得古雅之趣。若一起步便是唐人，必为所拘，越熟练越跳不出，一副今人面孔，欲再上溯企及，难矣。余于此有教训焉。
品书之优劣，当以正书与行书兼而察之。盖正书可见其技，行书可见其艺，二者缺一不可。正书不能化出为行书者，则为书匠；行书不从正书化出者，实为野狐禅。
信江夜话，池边细语，书道求索，同窗情浓，不觉东方之既白。
何当共剪西窗烛？却话信江夜语时……
行草扇面 汪继南等《我有一枝梅》三首 58×27cm 2016年
行草对联 《物有人存》132×20×2cm 2017年